jueves, 12 de noviembre de 2026

ANIVERSARIO DE LA PLAZA DE TOROS MONUMENTAL DE MARACAIBO

(Por: Rafael Dupouy Gómez) 

En la foto, los integrantes del cartel inaugural de la Plaza de Toros Monumental de Maracaibo, Venezuela: El diestro español Sebastián Palomo Linares, el venezolano Carlos Martínez Gómez (nieto del General Juan Vicente Gómez) y el mexicano Eloy Cavazos. Foto: Moreno. (Archivo Hnos. Dupouy Gómez). 

La Plaza de Toros Monumental de Maracaibo, Estado Zulia, Venezuela, fue inaugurada, el 18 de noviembre de 1972, durante la VII Feria realizada en honor a la Virgen de Nuestra Señora de la Chiquinquirá, Patrona de los zulianos conocida popularmente como "La Chinita". Su Feria está considerada como una de las más alegres de Venezuela. 

El proyecto para la creación de la Plaza de Toros Monumental de Maracaibo, fue encomendado al arquitecto Edgardo González y su construcción estuvo a cargo de la Constructora MOVE, C.A., integrada por los ingenieros Bernardo Vera y Guillermo Montero. La plaza de toros fue construida con una capacidad de 18.000 personas y cómodo estacionamiento para 8.000 vehículos, dentro de un espacio disponible de 10 hectáreas. La obra fue dirigida por el Ingeniero Jefe, Bernardo Vera; El Ingeniero Residente, doctor Rafael Fernández; el Proyectista Arquitecto, Edgardo González y los Inspectores de la obra; doctores Ernesto Montiel, Roberto Atencio, Mario Núñez Montiel y el doctor Vesga. El Ingeniero Eléctrico fue Arístides Mendoza, siendo el Maestro de Obras, el Sr. Germán González. 

Anuncio de la Plaza de Toros Monumental de Maracaibo, Estado Zulia, Venezuela. Capacidad para 18.000 personas. Estacionamiento para 8.000 vehículos. Año 1972. (Archivo: Hnos. Dupouy Gómez).

Anteriormente, en el mismo terreno, había sido construida e inaugurada, el 19 de noviembre de 1966, la Plaza de Toros "La Trinidad", cuya estructura fue realizada en base de hierro y madera con una capacidad para 12 mil espectadores. Los diestros que participaron el día de la inauguración del antiguo coso zuliano fueron: el "Cóndor de los Andes" César Faraco, Santiago Martín "El Viti" y Vicente Fernández "El Caracol", lidiando toros mexicanos de "Peñuelas" y "Xajay". Esta plaza de toros zuliana, estuvo en actividad desde 1966 hasta 1972, cuando la Comisión Taurina de Maracaibo, gracias a la diligencia y preocupación de su Presidente, el Dr. Guillermo Angulo López, solicitó al Concejo Municipal bajo la Presidencia del señor Numa Márquez que fuera dirigida por el Colegio de Ingenieros de Venezuela una exhaustiva evaluación del estado ruinoso de la Plaza de Toros. Después de proceder al completo análisis de la estructura de la obra a punto de colapsar, el Concejo Municipal de Maracaibo, decidió mediante un decreto clausurar definitivamente el viejo coso, para dar inicio a la construcción de una nueva plaza de toros más moderna y con mayor capacidad para el disfrute de todos los venezolanos, la Plaza de Toros Monumental de Maracaibo, ubicada entre la Circunvalación Nº 2 y la Avenida Goajira, al norte de la ciudad. 

La nueva Plaza de Toros Monumental de Maracaibo fue bendecida, el 14 de noviembre de 1972, por el Reverendo Padre Ángel Ríos Carvajal, quien durante muchos años ocupó sitio de honor como Párroco de la Basílica de "La Chinita". 

Vista de la Plaza de Toros Monumental de Maracaibo, Estado Zulia, Venezuela, durante su construcción. Año 1972. (Archivo Hnos. Dupouy Gómez).

Reseñaban los cronistas taurinos: "La Plaza de Toros Monumental de Maracaibo, es preciosa. Ruedo grande; callejón justo; burladeros bien ubicados; enfermería dotada de todo lo necesario, muy amplia y con cuatro camas de hospitalización. Los corrales están preparados para separar toros con facilidad sin molestar el ganado. Es fácil el desencajonamiento y los accesos a los toriles. La Capilla es hermosa, con mosaicos del Táchira y en el frente, la Virgen de la Chiquinquirá. Al lado derecho, la Virgen de Guadalupe, Patrona de México y al lado izquierdo, la Virgen de la Esperanza, la popular Macarena. La plaza tiene fácil acceso y salida, contando con cómodas localidades". 

LA CORRIDA INAUGURAL 

Carteles de las dos corridas inaugurales celebradas el 18 y 19 de noviembre de 1972 en la Plaza de Toros Monumental de Maracaibo, Estado Zulia, Venezuela. (Archivo: Hnos. Dupouy Gómez).

El día de la inauguración de la plaza se registró un lleno hasta la bandera. Varios aficionados que tenían adquiridas sus localidades numeradas, se quedaron sin poder entrar, generándose algunas protestas. Una de las puertas de acceso a la plaza fue derribada y tuvo que intervenir la fuerza pública para establecer el orden. 

El cartel inaugural lo integraron tres matadores de toros de distintas nacionalidades: el famoso diestro español Sebastián Palomo Linares, vistiendo un traje salmón y plata, el mexicano Eloy Cavazos, de blanco y oro y el "Príncipe del Toreo" de Venezuela Carlos Martínez Gómez, de azul y oro, quien utilizó el mismo traje de luces con el que había tomado la alternativa, cinco meses antes, en Valencia, Venezuela, el 17 de junio de 1972, siendo su Padrino Luis Miguel Dominguín, actuando como testigo Palomo Linares.

Se lidiaron toros de la ganadería mexicana de "Valparaíso" de don Valentín Rivero, vecino de Zacatecas y con divisa verde, blanca y celeste. Los toros estuvieron bien presentados en líneas generales, correspondiendo el primer toro lidiado en dicha plaza al diestro español Palomo Linares. El toro se llamó "Andaluz", Nº 100, con 460 kilos de peso, negro, bien armado y cómodo de cabeza. El primer puyazo correspondió al picador español Francisco Atienza de la cuadrilla de Palomo. El primer par de banderillas lo colocó el venezolano José Salas. El primer brindis lo dedicó Sebastián Palomo Linares al público; sin embargo, poco pudo lucirse en su faena de muleta, porque el toro fue flojo y tardo en la embestida. En su segundo toro, Palomo Linares estuvo muy bien, siendo ovacionado durante su faena. 

El diestro mexicano Eloy Cavazos, conquistó la histórica primera oreja que se otorgó en la inauguración de la Plaza de Toros Monumental de Maracaibo, cortándosela al toro de nombre "Farolero", marcado con el número 105 y con 490 kilos. Estuvo muy variado con el capote, valentísimo con la muleta y escuchó música durante su faena que fue corta pero llena de hondura y pureza. Fulminó al toro de una gran estocada que el público premió con fuertes ovaciones obligando al diestro regiomontano a dar la vuelta al ruedo con el primer apéndice cortado en la Monumental de Maracaibo. En su segundo toro, estuvo nuevamente valiente y voluntarioso ante su enemigo, el pequeño gigante torero azteca. 

El matador de toros Carlos Martínez Gómez, nieto del Benemérito General Juan Vicente Gómez, quien fuera Presidente de la República de Venezuela y gran aficionado e impulsor de la fiesta brava nacional, representó a Venezuela en la Corrida de la Inauguración de la Plaza de Toros Monumental de Maracaibo. Toreó con el capote con mucha clase, pero con la muleta le faltó la decisión que se precisa para ser torero y destacar en los primeros lugares. Sin embargo, gozó el torero de Maracay de amplios conocimientos. Es artista y sabe lo que hace, pero le faltó el ímpetu y la pujanza que debe disponer el torero cuando el toro no colabora. Dejó saborear su arte en tres lances con el capote, unos pases por bajo de su estilo y algunas pinceladas de buen toreo. 

La corrida fue transmitida en directo por "Radio Mara", "Radio Zulia" y "Radio Maracaibo". 

INDULTO EN LA SEGUNDA CORRIDA DE FERIA 

El 19 de noviembre de 1972, día siguiente de la corrida inaugural, se presentó una segunda tarde de toros en el nuevo coso Monumental zuliano. El cartel estuvo integrado por el diestro venezolano Joselito Torres y los matadores de toros españoles Francisco Rivera "Paquirri" y Antonio José Galán. Se lidiaron toros de la ganadería "Las Mercedes" de los Herederos del Dr. Ernesto González Piedrahita, de Cali, Colombia, con divisa verde y blanca. 

El diestro venezolano Joselito Torres, después de una ausencia de un año sin torear, se mostró voluntarioso y con deseos de agradar. Cumplió matando certeramente a sus enemigos sin lograr el triunfo esperado. 

Francisco Rivera "Paquirri", estuvo muy bien en su primer toro, al que recibió con su popular larga cambiada de rodillas, levantado al público de sus asientos. Puso unos excelentes pares de banderillas y con la muleta derrochó mucho valor, logrando una buena faena, cortándole una oreja al toro "Tequila", número 101, siendo éste el primer toro que saltó al callejón en la nueva plaza de toros zuliana. Al segundo toro de "Paquirri", le pusieron "banderillas negras" como castigo por su mal comportamiento, resultando muy manso y huidizo. 

Antonio José Galán, se convirtió en el triunfador indiscutible de la VII Feria de La Chinita de 1972, que el día anterior había inaugurado la nueva Plaza de Toros Monumental de Maracaibo. Galán armó un auténtico lío con el capote y la muleta al toro "Monitor", Nº 99, de 470 kilos de peso. La música acompañó su torerísima labor con ambas manos. Excelentes naturales, lentos, suaves, bien templados y mandones hilvanó el valentísimo torero de sonrisa fácil. Conquistó al público con su toreo de corte tremendista. Galán, que además de buen torero resultó simpatiquísimo a la afición, entró a matar con una banderilla que dejó en todo lo alto del morrillo y al toro "Monitor", le fue perdonada la vida, pasando a la historia de la Monumental de Maracaibo como el primer toro indultado en dicha plaza. Antonio José Galán, dio varias vueltas al ruedo con las dos orejas y rabo simbólicos bajo una ensordecedora ovación y la grata compañía del ganadero González Piedrahita. Finalizó la gran tarde de Galán, cortando una tercera oreja, siendo llevado en hombros de la multitud por la Puerta Grande, convirtiéndose en el primer torero que lo logró en la nueva plaza de toros maracaibera. 

Las autoridades que presidieron ambos festejos fueron: el Dr. Guillermo Angulo López bajo la Presidencia, el Dr. Luis Ernesto Navarro como Asesor Técnico, el Dr. Simón Bromberg como Cirujano Jefe, el Dr. Hermilio Ríos y Ender Cobo, Veterinarios y Carlos González y Pablo Chacín, Alguacilillos. 

En el mes de julio de cada año, la Alcaldía promueve la "Corrida de la Municipalidad", cuyo fin es benéfico. La popular "Feria Internacional de La Chinita", se celebra entre el 14 y 18 de noviembre con gran alegría en honor a su Patrona. Son cuatro días llenos de festejos, desfiles, bailes, corridas de toros y gaitas. De todos los lugares del país acuden viajeros para disfrutar de estas festividades llenas de colorido y de ese grato sabor que sólo le sabe imponer el zuliano a sus fiestas. Al torero triunfador de la feria se le entrega, como máximo galardón, el "Rosario de Oro de la Virgen de la Chiquinquirá". 

El recordado diestro español Antonio José Galán ganador del "Rosario de Oro de la Virgen de la Chiquinquirá", al cortar tres orejas y un rabo en la segunda corrida efectuada en la Plaza de Toros Monumental de Maracaibo, el 19 de noviembre de 1972. Foto: Moreno. (Archivo: Hnos. Dupouy Gómez). 

PASODOBLE "SOL DE MARACAIBO" 

El pasodoble titulado "Sol de Maracaibo" fue creado por el pianista y compositor zuliano Marco Tulio Soto, para entonar sus notas el día de la inauguración de la Plaza de Toros Monumental de Maracaibo. Su letra es la siguiente: 

Con cielo de luz de oro

tarde de toros

va a comenzar.

Con arte, llenos de honores

los matadores

van a lidiar.

 

Ya suena el clarín su llamado

se escucha el furor del timbal,

y todo, pintado,

con este sol tropical.

 

Sol, de Maracaibo

ciudad que tiene sabor andaluz,

con salero y garbo

va derrochando su brillante luz.

 

Sol, de Maracaibo

que dan reflejos de la Madre España,

nada, a su fulgor empaña

y en las tardes de toros

su deslumbre es mayor.

Se oye, en mil voces de coros

el ¡olé! hacia el torero,

en el coso vibrante bañado de sol. 

(Letra del pasodoble "Sol de Maracaibo" de Marco Tulio Soto). 

LAMENTABLEMENTE, UN NUEVO ANIVERSARIO SIN TOROS

Pedro Gutiérrez Moya, el "Niño de la Capea", con un lleno hasta la bandera, celebrando uno de sus importantes triunfos, cortando dos orejas, en la  Plaza de Toros Monumental de Maracaibo, Estado Zulia, Venezuela. (Archivo: Hnos. Dupouy Gómez).

La tradicional Feria de la Chinita en Maracaibo, sin sus corridas de toros, nunca volverá a ser la misma de antaño, tan prestigiosa y reconocida nacional e internacionalmente.

Lamentablemente, la Plaza de Toros Monumental de Maracaibo, ha sido afectada en lo últimos años por decisiones políticas erradas, envueltas en una absoluta ignorancia sobre la tauromaquia, desconociendo su significación cultural, artística y popular que beneficiaba enormemente a su región en el desarrollo del comercio, la economía y como gran atractivo turístico, gracias a la Feria de la Chiquinquirá y al importante galardón que se otorgaba al torero triunfador, el Rosario de la Virgen de la Chiquinquirá.

La tradicional y muy alegre Feria de la Chinita, siempre gozó de la presentación de grandes carteles, actuando en su ruedo, las principales figuras del toreo en la Plaza de Toros Monumental de Maracaibo, Estado Zulia, Venezuela. (Archivo: Hnos. Dupouy Gómez).

Otra muestra significativa de la promoción de las corridas presentadas con motivo de la popular Feria de la Chiquinquirá en la Plaza de Toros Monumental de Maracaibo, Estado Zulia, Venezuela. Empresa Lic. Hugo Domingo Molina. (Archivo: Hnos. Dupouy Gómez).

Denominar y modificar su nombre originario de Plaza de Toros por el actual de "Plaza de Todos" por imprudente decisión de un Alcalde, resulta contradictorio, porque desde la inauguración de ese coso, nunca se prohibió, discriminó, censuró e impidió que se celebraran otros eventos como espectáculos musicales, deportivos, políticos y televisivos, en donde fue presentando el Festival Internacional de la Orquídea, considerado el certamen musical más importante de Venezuela, producido y transmitido en vivo por Venevisión a través del programa "Súper Sábado Sensacional". 

De manera que siempre fue considerada la Plaza de Toros Monumental de Maracaibo de todos y para todos los públicos, los aficionados taurinos y los interesados en otros espectáculos podían acudir libremente. Actualmente, no ocurre así, no es una plaza de todos, por la simple razón que se margina y prohibe arbitraria e injustamente la actividad taurina que dio origen a su histórica construcción.

El destacado y recordado empresario taurino Roberto Marubini en compañía de Manuel Benítez "El Cordobés" en Venezuela. (Archivo: Hnos. Dupouy Gómez).

Mención especial de reconocimiento y recuerdo, merece en este artículo, el empresario don Roberto Marubini, quien logró con su sabiduría y brillantez, enaltecer su Feria contratando a las máximas figuras del toreo de su tiempo. La Feria Internacional de la Chinita, siempre se organizó y compuso con atractivos carteles, llegándose a celebrar cuatro corridas de toros. De todas partes de Venezuela y hasta provenientes de Colombia, venían a disfrutar sus magníficas corridas de toros.

Mi recordado amigo, el cronista taurino Víctor José López, señalaba sobre el empresario:

"Roberto Marubini por temporadas administró las plazas de toros Nuevo Circo de Caracas, Monumental de Maracaibo y la de Barquisimeto, tres plazas de toros donde la Fiesta de los toros ha sido desterrada. Marubini lo hizo con mucho éxito económico, consiguiendo una destacada posición como organizador de festejos taurinos en Venezuela, logrando por su eficiencia y relación comercial reconocimiento internacional.

Roberto Marubini, fue en sus comienzos organizador de temporadas muy importantes de novilladas en el Nuevo Circo de Caracas en compañía de don Gregorio Quijano, presidente de la Empresa TAURIVENCA y más tarde de festejos mayores como las corridas de la Prensa, la Policía Técnica Judicial (PTJ) y la de los Bomberos". 

La última corrida de toros que se celebró en la Plaza de Toros Monumental de Maracaibo fue el 17 de noviembre de 2017. Se lidiaron toros de la ganadería venezolana Campolargo para los diestros: Paco Céspedes, peruano, Emilio Serna, español y el venezolano Ángel Ramos.

El 24 de diciembre de 2018, falleció en la ciudad de Toronto, Canadá, el muy apreciado empresario taurino Roberto Marubini, dejando una importante labor en el impulso y desarrollo de la Fiesta Brava nacional. 

Que Dios y la Virgen de la Chiquinquirá, bendigan a la Plaza de Toros Monumental de Maracaibo en su nuevo aniversario y a los aficionados taurinos para que sigan defendiendo con firmeza su cultura y tradición. 

Rafael Dupouy Gómez

sábado, 31 de octubre de 2026

PEDRO PADILLA "NEGRO DE CARACAS" NOVILLERO Y ACTOR

 (Por: Rafael Dupouy Gómez)

Interesante entrevista realizada al novillero y actor Pedro Padilla "Negro de Caracas", quien aparece en la fotografía del Diario "El Heraldo" de Madrid, España, el año 1929. (Archivo: Hnos. Dupouy Gómez).

Investigando y leyendo mucho sobre el toreo de antaño, me encontré con un personaje realmente fascinante, prácticamente desconocido y olvidado, pero lleno de experiencias y anécdotas. Me refiero al novillero venezolano Pedro Padilla "Negro de Caracas", quien no aparece en los libros importantes de consulta, referentes a la historia del toreo en Venezuela.

Padilla, vino al mundo en Caracas, Venezuela, proveniente de una familia acomodada, estudiando en el Colegio de los Salesianos, donde participó en obras teatrales siendo un niño, pero su verdadera pasión, desde temprana edad, siempre fueron los toros.

A los once años, trabajó como tejedor en unos telares de Cumaná, Venezuela. Luego, se iba siempre por Caracas junto a los toreros que llegaban de España para actuar en mi país. Era muy aficionado y no soñaba más que con torear alguna vez. Pasaron algunos años hasta llegar, muy seriamente, en tratar de aprender la difícil, sacrificada y riesgosa profesión, haciéndose amigo, nada más y nada menos, que del maestro Rafael Gómez "El Gallo", durante una de sus visitas y larga estadía en Venezuela, cuando vino a torear en nuestra hermosa tierra. Padilla, frecuentemente le acompañaba y le manifestó a "El Gallo" su sueño y deseo de convertirse en torero. 

El maestro sevillano, se lo llevó con él de Venezuela para Colombia. En 1923, "El Gallo" le presentó a su cuñado Ignacio Sánchez Mejías, quien por su simpatía le tomó un gran cariño, utlizándolo de mozo de estoques, trayéndolo de América a Sevilla. Duró mucho tiempo a su lado, hasta llegar a vivir en su propia casa sevillana "Pino Montano". En España, se desempeñó como modelo, novillero y actor de teatro. 

Pedro Padilla "Negro de Caracas", se aventuró, viajando definitivamente a Madrid en 1923 para formarse como torero, logrando participar en algunas novilladas. Sin embargo, antes de eso, lo contrataron como modelo de algunos artistas, reconocidos pintores y escultores, quienes le ayudaron a ganar un buen dinero por sus posados.

En el año 1926, logró conseguir su sueño de vestirse de torero. Debutó en Linares (Jaén), mató dos novillos, y la cosa se le dio bastante bien. Continuó toreando en Consuegra (Toledo) y en la plaza de toros de Madrid, con afición y entusiasmo algunas novilladas, tratando de figurar y abrirse paso, siendo anunciado en los carteles como el "Negro de Caracas".

Otra de sus facetas fue la de actor de teatro en España, siendo muy popular y admirado por el público que disfrutaba sus interpretaciones como personaje de color.

Complemento mi artículo dedicado a este polifacético personaje con algunas opiniones, entrevistas y crónicas que hablan sobre su vida llena de enriquecedoras experiencias para un hombre proveniente de Venezuela, quien se aventuró, "cruzando el charco" para lograr sus sueños.

La famosa Enciclopedia "Los Toros" de don José María de Cossío, señala sobre "Negro de Caracas", lo siguiente:

Pedro Padilla, matador de novillos caraqueño que por los años alrededor de 1927, toreó con alguna frecuencia en las plazas de España, pudiendo fijar que lo hizo, el 16 de septiembre de 1926, en San Clemente (Cuenca), y el 14 de agosto de 1927 en Córdoba. Poco a poco, hasta perderse totalmente, fue eclipsándose su nombre de los carteles de toros.

En el libro "Toros y Toreros en 1926", escrito por "Uno al Sesgo" y Don Ventura, en un aparte titulado "Aspirantes y Suspenso" señala lo siguiente:

PADILLA, Pedro Antonio es su nombre, negra su piel y Venezuela su patria. Nos hemos enterado de que toreó un día en la corte y otro en Priego.

El novillero venezolano Pedro Padilla "Negro de Caracas" lanceando a la verónica en su actuación en Madrid. (Archivo: Hnos. Dupouy Gómez).

El jueves, 19 de agosto de 1926, en la plaza de toros de Madrid, se presentó un espectáculo cómico-taurino mixto, donde inicialmente actuó con mucho éxito, Rafael Dutrús Zamora "Llapisera". En la segunda parte, se lidiaron novillos para el madrileño Rafael Mira "Minuto", quien fue ovacionado en sus dos astados; y Pedro Padilla "Negro de Caracas", quien no estuvo afortunado, matando uno de sus novillos con un estoconazo. En la tercera parte, Albarrán quiso rejonear un novillo montando otro y no fue posible, por salir por los aires.

El 16 de septiembre de 1926, en Priego (Cuenca), se celebró una novillada organizada por don Clemente Martínez, lidiándose reses de Julián Pérez, grandes y bravos, donde participaron el venezolano Pedro Padilla "Negro de Caracas" y el sevillano Vicente Prieto. La crónica de "La Lidia" del 20 de septiembre de 1926, señaló: 

"Pedro Padilla, el negrito caraqueño, armó un alboroto con la muleta, en sus dos toros. Con el estoque estuvo valiente y afortunado, pues agarró dos volapiés y cortó dos orejas y un rabo y salió en hombros".

Pedro Padilla "Negro de Caracas" ejecutando la suerte suprema en la plaza de toros Monumental de Bilbao. (Archivo: Hnos. Dupouy Gómez).

El 6 de marzo de 1927, debutó en la plaza de toros de Bilbao, el venezolano Pedro Padilla "Negro de Caracas", resultando corneado.

El 7 de julio de 1928, en Tetuán de las Victorias, se celebró un espectáculo nocturno lidiándose dos becerros que fueron bravos para Charlot, Zamorano, Chaplin y Zaracatumba, mostrándose graciosos y siendo muy aplaudidos y tres novillos de Zaballos de lidia ordinaria. Pedro Padilla "Negro de Caracas" alternó con Litri de Huelva y Caliche, siendo muy aplaudido por su valor y por su afición que demostró en el segundo novillo. Durante la faena sufrió serios achuchones; pero como es un valiente, logró dominar al astado, escuchando muchos y muy merecidos aplausos. Mató con brevedad. 

(Diario "El Heraldo" de Madrid, 9 de julio de 1928).   

A continuación, comparto algunas interesantes crónicas de la época:

NUEVA TEMPORADA EN EL ALKÁZAR

Dos vistas del hermoso y céntrico Teatro Alkázar de Madrid, cercano a la Puerta del Sol, en la Calle de Alcalá, inaugurado el año 1925, donde actuó el venezolano Pedro Padilla con mucho éxito. (Archivo: Hnos. Dupouy Gómez).

El próximo viernes, 23 de agosto de 1929, comenzará su temporada el teatro Alkázar, que ha tomado en arrendamiento el conocido empresario don Isaac Fraga.

Dirige la compañía de comedias, Francisco Fuentes, y en ella figuran María Banquer, Társilo Criado, Ana Siria, Isabel Plaza, Ofelia Zapico, Antonio Armet, Patricio León, Joaquín Regales, Ramón Elías, el negro Pedro Padilla y otros artistas conocidos.

EI repertorio estará constituido en su mayor parte por obras americanas de las llamadas de misterio; y la presentación de la compañía se hará con la comedia norteamericana de Abel Brith "La casa endemoniada", traducida por el crítico de "El Liberal" Arturo Mori.

Como asesor literario de esta compañía figura el popular periodista D. Francisco Gómez Hidalgo.

(Publicado en el Diario "La Voz" de Madrid, España, el 17 de agosto de 1929).

El Teatro Alkázar está situado en la Calle de Alcalá, 20, 28014 Madrid, en pleno centro de la ciudad (junto a la Puerta del Sol y la Gran Vía). Inaugurado en 1925, sobre las ruinas del antiguo Trianón Palace, que era un salón de variedades.

El "NEGRO DE CARACAS" SE TRANSFORMA EN ACTOR 

PERO SIGUE SOÑANDO CON LAS GLORIAS DE BELMONTE

Caricaturas de Pedro Padilla "Negro de Caracas" como actor en el Teatro Alkázar de Madrid. Diario "La Voz" de Madrid, España, el 29 de agosto de 1929. Dibujo de Ferrer. (Archivo: Hnos. Dupouy Gómez).

Desde que Josefina Baker puso de moda en Europa el arte negroide, dando al mundo viejo un ritmo de "chárleston", todos los países han seguido con interés el arte de los negros, y los artistas de color, postergados en su mayoría, han encontrado en el continente blanco ancho campo para sus excentricidades. Rara es la temporada que no surge en el arte ínfimo un nombre negro, tras el cual se agitan los empresarios de "music-halls" y "cabarets". Recientemente se ha consagrado como artista de la pantalla, Al Jolson, protagonista de la película "El cantor del jazz". Hasta ahora, por los escenarios españoles, salvo las breves actuaciones de la "Perla Negra", no habían pasado más artistas de color que los introductores de los primeros "jazz-bands".

Y he aquí que de pronto aparece en, las listas de compañías de verso un artista negro, cuya intervención como actor mereció de la crítica unánimes elogios.

Como, por lo visto, el éxito alcanzado por "El Proceso de Mary Dugan" ha abierto de par en par las puertas de nuestros teatros a las obras de América, este negro tiene mucho que hacer durante la temporada que se inicia.

Cualquiera que viese al "botones" de "El Proceso de Mary Dugan" y vea ahora al "lechero" de "La casa endemoniada", acaso no asocie a este actor tan expresivo de gesto, tan seguro en la dicción y tan suelto de ademanes como el "Negro de Caracas", torero de color que ha actuado con buena fortuna en varias plazas españolas.

En un entreacto viene hasta nosotros el actor negro Pedro Padilla.

Padilla se encuentra en España desde el año 1923. En el orden biográfico, la primera declaración es la de su país de origen. Nació en Caracas, de familia acomodada. Se educó en los Salesianos. De niño representó papeles en las obritas que se hacían en el colegio.

¿Entonces ahí nació su vocación por el teatro? 

No, señor! Yo no pensé nunca ser del teatro. Mi afición de siempre ha sido y es los toros.

Yo en Caracas me propuse ser torero, y conseguí hacerme amigo de Rafael "El Gallo". Un año estuve con él.

¿Toreando?

Yo no llegué a torear. Era su amigo y le acompañaba.

¿Y qué hacía "El Gallo" por aquellas tierras?

Torear nada más. Todas esas cosas raras que se han contado por aquí son cosas que, como vienen de lejos, se agrandan. Luego Rafael me presentó a Sánchez Mejías, y ya con él seguí más tiempo. Vivía en su casa y todo.

¿Y tampoco toreó con Ignacio?

¿Cómo torear? Ignacio no permitía ni que se hablara de toros en su casa. ¿No ve usted que tiene la obsesión de que su hijo no sea torero?

¿Y cuándo viniste a Madrid?

El año 1923. Venía decidido a debutar enseguida; pero antes tuve que ser otra cosa.

¿Qué?

Modelo. Yo he trabajado con Juan Cristóbal, con Menéndez Pidal, con Alcalá Galiano, Coullaut Valera y el difunto Marinas. Como modelo, y ayudándome con otras cosillas, pude ir viviendo hasta que conseguí mi sueño: vestirme de torero en España. El año 1926 debuté en Linares; maté dos novillos, y la cosa se me dio bastante bien. Ya continué toreando. Figuraba en los carteles como el "Negro de Caracas". El año de mi debut toreé nueve novilladas, al año siguiente una más, el año pasado cuatro y este año tres; y no he terminado mal, porque en la última corrida me dieron una orejita.

¿Le han herido alguna vez?

Sí; en Bilbao tomé una cornada.

¿Y su paso al teatro?

Pues yo todavía no lo sé. Me acuerdo que venía yo una mañana, después de una noche de "farra", por la calle del Príncipe y me llamó aquí, este señor...

Es curioso cómo contraté yo a este chico dice Gómez Hidalgo, que es el aludido. Cuando se preparaba el estreno de "El proceso de Mary Dugan", yo, que había visto la obra en Nueva York, aconsejé que el papel de "botones" lo hiciera un actor de color; pero las dificultades para encontrarlo eran muchas. Le hablé a García Kolhy para que me diese una tarjeta y ver si por medio del cónsul en Barcelona conseguíamos que se destacara un actor de una agrupación que acababa de llegar. 

¿Oyes al apuntador?

No, señor; me da la impresión de que va detrás de mí.

¿Piensas volver por tu tierra?

Sí, quiero ir dentro de dos años, pero sólo para ver a mi vieja.

¿Y cómo vas a actuar, como actor o como torero?

No lo he decidido.

Ferrer le resuelve la duda proponiéndole que haga una obra en la que haya que matar un toro.

En este momento de la conversación llega sigilosamente el segundo apunte, y reclama a Padilla. De cuando en cuando rasga el silencio que reina en el interior del teatro un grito estridente que viene de la escena.

Pasan ante nosotros el buen actor Paco Fuentes, Társila Criado, en el esplendor de su belleza; María Banquer, de delicada figura esbelta y blanca; Manzano, tan bien caracterizado de vagabundo que, a salir a la calle con tal traza, corre peligro de ser detenido en el acto; Armet, Ana de Siria, divertida caricatura de una "detective" americana; Patricio León, magnifico policía de lugar.

Nos saludamos con una sigilosa presión de manos. El silencio es cada vez más denso.

Padilla nos tiende su mano, y se despide para salir a deshacer el enredo escénico. Nosotros le miramos con cierta simpatía. Los actores españoles deben a Padilla el haberlos redimido del corcho quemado o de tener que salir a escena con la cabeza dentro de una media negra, los ojos pintados de blanco y una boca desagradablemente pintada de rojo.

V. GUTIÉRREZ DE MIGUEL

(Publicado en el Diario "La Voz" de Madrid, España, el 29 de agosto de 1929).

LO PINTORESCO EN EL TEATRO

PEDRO PADILLA, EL ACTOR NEGRO DEL ALKÁZAR

Dos fotografías del Teatro Alkázar de Madrid donde aparece el venezolano Pedro Padilla "Negro de Caracas" en el escenario durante sus presentaciones como actor. (Archivo: Hnos. Dupouy Gómez).

La temporada que nos ofrece fruto de sus viajes Gómez Hidalgo en el Alkázar no sólo se distingue de todas las otras por lo exótico del programa, sino también por lo pintoresco de algunos de los elementos que integran el espectáculo. Así, por ejemplo, se da el caso de que sea ahora el Alkázar el único escenario madrileño donde actúen a un tiempo un actor de color y un automóvil de verdad: el negro venezolano Pedro Padilla que interviene, con discreto tino, de artista bien dirigido, en "El proceso de Mary Dugan" y en "La casa endemoniada" y el automóvil del galán de la compañía, Antonio Armet, que aparece más de una vez en la parodia policíaca de Abel Birth, también dirigido con tino por su propietario. Veamos quién es el negro y sepamos cómo han sido de asendereados los veinticuatro años de su vida.

TEJEDOR, CAPIGORRÓN Y MOZO DE ESTOQUES

Nací en Caracas, hijo de venezolanos negros, pero nieto de españoles blancos me cuenta Pedro Padilla. Diga usted que a mí me llaman el "Negro de Caracas" y no "el niño de Caracas". Ese es Julio Mendoza. Conviene la aclaración, porque los dos somos toreros...

iTorero también! ¿Y antes? ¿Qué es lo primero que fue usted en su vida?

Tejedor. A los once años ganaba tres duros fuertes por semana en unos telares de Cumaná. Luego, me hice el vago, e iba siempre por Caracas junto a los toreros que llegaban de España. Era muy aficionado a los toros y no soñaba más que con torear alguna vez. Así conocí a "El Gallo", que me llevó con él a Colombia, hace siete años. En 1923 Ignacio Sánchez Mejías me tomó de mozo de estoques y me trajo de América a Sevilla. Yo vine con la ilusión de ser torero. Pero por aquel entonces le dio a Ignacio por la escritura y dejó los ruedos, para tenerme varios meses en su finca "Pino Montano". Allí se pasaba horas y horas escribiendo comedias, dramas, artículos, cuentos...iQué sé yo! ¡La mar de cosas! Y olvidándose de lo principal: de que era un torero como una casa.

Entonces, ¿usted no le admira más aún como escritor?

Mire, yo no entiendo de eso. Además, a mí no me leía nada; ni a nadie. El vivía en "Pino Montano" como un fraile, encerrado en su despacho meses y meses... Lo que sí me dio a leer por entonces, y me gustó mucho, fue un libro publicado en América: las Memorias de su vida de matador, escritas por él mismo.

Yo, cuando podía, escapaba de aquel destierro y me iba a Triana con mis amigos, los muchachos que, como yo, querían ser toreros. Un día, en Tablada, logré torear muy bien una vaca brava, hija de un miura, y esto me decidió a dejar la servidumbre del escritor para seguir, mi rumbo.

MODELO DE  PINTORES Y ESCULTORES EN MADRID

Pero como llegué a Madrid en octubre, y no había ya temporada taurina me busqué la vida como modelo de pintores y escultores. Llegué a ganar tres pesetas por hora, y cuando había posado tres horas ya no trabajaba más en todo el día. ¡Con nueve pesetas para mí solo y amigos con quienes divertirme era yo un rey, mientras llegaba la época de torear y hacerme famoso!

¿Con qué artistas trabajó usted de modelo?

Con los mejores. Yo siempre he buscado, en cualquier "carrera" de las que he emprendido, la sombra de los árboles buenos. Es un consejo de Rafael "El Gallo" que no olvidaré nunca. Fui modelo de D. Luis Menéndez Pidal, de Juan Cristóbal, de Alcalá Galiano, de Aniceto Marinas, de Coullaut Valera, de Costan, el primo de Juan Antonio... Así pasé dos años, sin conseguir mi principal propósito. ¡Usted no sabe el trabajo que cuesta debutar como torero!

EL NOVILLERO "NEGRO DE CARACAS" 

Por fin el año 1926 logré vestir por primera vez el traje de luces en Linares, en Consuegra donde corté una oreja y en Madrid. Aquí me salió un manso bronco, y yo, en vez de darme coba, comprendí que para quedar bien había que torearlo por la cara. No quedé mal, aunque ahora comprendo que entonces yo estaba, muy verde con el capote. Gané para los gastos de la corrida y todavía me sobraron treinta duros. Después toreé en Priego, y al año siguiente en Bilbao, Avila, Córdoba, Olías del Rey (Toledo) y otras muchas plazas, que no hay que nombrar porque no son importantes. En 1928 toreé en Tetuán de las Victorias, y esta temporada he pisado el ruedo en La Carolina, donde tengo mucho cartel, y el 15 de agosto he cortado otra oreja en Belalcázar, Córdoba. Total, en tres años unas treinta y siete o treinta y ocho corridas, sin que me echen ningún toro al corral. Para empezar ya está bien. Ahora ya sé manejar el capote, y el año que viene voy a armar el escándalo.

¿Cómo el año que viene? Pero ¿es que va usted a dejar el teatro?

De ninguna manera. Tomaré por método torear en verano y ser actor en la temporada de invierno.

¿Y por qué no boxeador o futbolista?

¡Horror! Eso no es arte. A mí lo que me gusta es el arte: los toros, el teatro y el cine.

GÓMEZ HIDALGO DESCUBRE UN ACTOR NEGRO EN LA CALLE

¿Cómo fue hacerse cómico?

Verá usted. Volvía yo de farra con unos amigos por la calle del Príncipe. Eran las once de la mañana y todavía no nos habíamos acostado. En esto, un señor que me para y me dice de buenas a primeras: "¿Quiere usted trabajar en el teatro? Me hace falta un artista negro...". "No, señor; yo soy novillero y no puedo, hacer ciertas cosas", le contesté. Yo creía, al principio, que se me buscaba para bailarín o para alguna otra chufla a costa de mi color. Y me negué, porque esos trabajos poco serios me hubieran quitado méritos como torero. Pero como luego me convenció aquel señor que era D. Francisco Gómez Hidalgo de que iba a trabajar como actor de comedias, y yo vi que esto podía darme categoría, acepté. Sobre todo para que vieran los enemigos de la tauromaquia que hay toreros que además de matar toros, escriben comedias y hasta las representan; para que vieran que habemos toreros civilizados... Por eso admiro a Ignacio Sánchez Mejías; porque con sus triunfos como dramaturgo le ha dado importancia a la clase... Yo no sé leer bien lo manuscrito, porque cuando chico, allá en los Salesianos de Caracas, estudiaba muy poco y me pasaba el tiempo de rabona, matando pájaros. Pero como los papeles vienen escritos casi de imprenta, a máquina, y tengo buena memoria, me los aprendo con facilidad. Tampoco la prosodia me cuesta trabajo; sólo algunas palabras raras y el acento. Ahora que, aunque tuviera que vencer muchos obstáculos, seguiría siendo actor, porque después del delirio de los toros, que no dejaré mientras tenga fuerzas y piernas lo que me halaga más es representar un papel y que el público me aplauda. Incluso me gustan más las palmas de escena que las taurinas, porque sé lo difícil que es hacerse aplaudir en el teatro.

Bueno; tampoco se me suben a la cabeza las palmas de la plaza si no estoy seguro y satisfecho de mi faena... Cuando, estrené "El proceso de Mary Dugan" llevaba un miedo feroz; era la primera vez que pisaba un escenario. Pero como vi que me aplaudieron mucho, y luego que la Prensa me trataba muy bien, perdí el temor y ya sólo quiero aprender mucho para que mi trabajo guste más cada día.

NI BAILARĺN NI ACTOR DE ZARZUELA

¿Y por qué no ha de ser usted que ha sido tantas cosas; bailarín o actor de zarzuela cuando se lo propongan?

Porque no. A mí me gusta lo dramático y nada más. Aparte, de que da más señorío...

¿Qué actores españoles le gustan más?

Don Patricio León.

Bueno; pero, otros, ¿cuáles? insisto, un poco extrañado de que haya dado sólo un nombre y no parezca dispuesto a dar más.

El actor, negro Pedro Padilla revuelve un poco a derecha e izquierda, como si se buscase los otros nombres en los bolsillos, los ojos cautelosos y saltones, y lentamente va diciéndome más nombres de teatro; primero, con cuentagotas: luego, a chorro:

Don Francisco Fuentes y Armet... (Pequeña, pausa.) Doña María Guerrero y don Fernando... (Otra paradita.) Antonio Vico, Borrás, Julia Lajos... ¡Ah!, y Margarita Robles, y María Banquer, y... (Aquí una lista que haría interminable este artículo y anularía el valor de la primera selección espontánea).

J. G. O.

(Publicado en el Diario "El Heraldo" de Madrid, España, el 13 de septiembre de 1929).

El 26 de junio de 1930, en la segundo festejo taurino de las Navas de San Juan, se celebró la segunda novillada de feria, lidiándose novillos de Collado y Parrilla, bravos, en la que actuaron el venezolano Pedro Padilla "Negro de Caracas", estando bien en todo y Joseíto de Granada, superior.

En el mes de julio de 1930, sufrió un accidente de automóvil, volcándose, al chocar con un camión estacionado, mientras se dirigía por la carretera de Aragón hacia Madrid, en el kilómetro 10, entre Canillejas y San Fernando de Henares, junto a dos personas, una de ellas, un ex-concejal del Ayuntamiento de Madrid.

Pedro Padilla fue el más afortunado, sufriendo ligeras erosiones y contusiones leves. Padilla, de 25 años, vivía en la corte, calle de las Infantas, número 25.

(Publicado en el Periódico "La Nación" de Madrid, España, el 10 de julio de 1930).

El novillero venezolano Pedro Padilla "Negro de Caracas" entrando a matar en una de sus actuaciones en España. (Archivo: Hnos. Dupouy Gómez).

El 24 de agosto de 1930, en Belalcázar (Córdoba), se celebró una novillada brava de Costi, donde se presentaron los novilleros Pedro Antonio Padilla "Negro de Caracas" y Finito de Segovia, obteniendo un gran triunfo por su valor, cortando orejas y rabos.

El 12 de septiembre de 1930, se presentó en Zamora, en una novillada de Escribano, Pedro Padilla "Negro de Caracas" junto al torero chino Vicente Hong, que fue abroncado; Curro García "Algabeño", deficiente y Yerberito, que cortó una oreja.

En el mes de julio de 1931, el novillero venezolano Pedro Padilla "Negro de Caracas" se hizo apoderar por el competente aficionado Jerónimo Cruz, con domicilio en Madrid, plaza de Santa Ana, 17.

En 1932, Pedro Padilla "Negro de Caracas" retornó a su país, Venezuela. Visitó en esa oportunidad la redacción de la revista "Élite", narrando sus entrañables recuerdos de su estadía en España. A continuación, la nota publicada:

NOS VISITA PEDRO PADILLA

Presentado por nuestro excelente amigo y colaborador D. Raúl Carrasquel y Valverde "Alonso Manchego" antiguo y prestigioso cronista taurino, conocimos en esta Redacción al popular y simpático artista compatriota Pedro Padilla, muy conocido en España por el "Negro de Caracas". Pedro Padilla es un personaje pintoresco y meritorio. Ha estado diez años ausente de Caracas, pues en 1922 se fue en compañía del famoso matador de toros español Ignacio Sánchez Mejías. En España, Padilla ha trabajado con resonante éxito como actor y como torero, alcanzando fama y dineros. Trae muy buenas referencias de periódicos y revistas españolas en sus dos actividades artísticas. Dicen que es muy valiente y originalmente gracioso. En Madrid todos le quieren y estiman.

"Negro de Caracas" es buen venezolano y está deseoso de demostrar sus aptitudes de actor y lidiador ante el público caraqueño; su mayor ambición es gustarle a sus paisanos. Ojalá que realice sus laudables aspiraciones el modesto y amable Pedro Padilla, a quien saludamos cordialmente.

(Publicado en la Revista "Élite" de Caracas, Venezuela, el 3 de diciembre de 1932).

Sin lugar a dudas, la vida de Pedro Padilla "Negro de Caracas", me sorprendió, porque nunca había escuchado ni leído sobre sus andanzas en España, como modelo, novillero y actor de teatro. Todo un personaje, a quien descubro y doy a conocer en este escrito.

Rafael Dupouy Gómez